Antonio Vivaldi und Carlo Goldoni

„Ich begab mich also zum Abbé Vivaldi, ließ mich von Seiner Exzellenz Grimani ankündigen und fand ihn umgeben von Musik und mit seinem Brevier in der Hand.”

Er stand auf, machte ein langes Kreuzzeichen, legte sein Brevier beiseite und begrüßte mich mit den üblichen Höflichkeitsfloskeln:

„Vivaldi: Was führt Sie zu mir, mein Herr?”


Antonio Vivaldi — Goldoni: Seine Exzellenz Grimani hat mich mit den Änderungen beauftragt, die Sie in der Oper für die nächste Messe für notwendig halten. [...]

— Vivaldi, antworten Sie mir nicht.

— Goldoni: Herr, sagte ich, ich möchte Sie nicht von Ihrer religiösen Beschäftigung abhalten, ich werde zu einem anderen Zeitpunkt wiederkommen.

— Vivaldi: Ich weiß sehr wohl, mein lieber Herr, dass Sie Talent für die Poesie haben; ich habe Ihren Belisarius gesehen, der mir sehr gefallen hat, aber das ist etwas ganz anderes: man kann eine Tragödie schreiben, ein episches Gedicht, wenn man will, und trotzdem keine musikalischen Vierzeiler verfassen.

Machen Sie mir die Freude, mir Ihr Drama zu zeigen.

Ja, ja, das werde ich gerne tun; wo ist denn Griselda?
Sie war hier... „Deus in adjutorium meum intende. Domine... Domine... Domine...”
Sie war gerade noch hier. “Domine ad adjuvandum...”
Ah! Da ist sie, sehen Sie, Monsieur, diese Szene zwischen Gualtiere und Griselda; es ist eine interessante, bewegende Szene.

Der Autor hat am Ende eine pathetische Arie eingefügt, aber Fräulein Giraud mag keinen schmachtenden Gesang, sie möchte ein Stück voller Ausdruck, voller Unruhe, eine Arie, die Leidenschaft auf andere Weise zum Ausdruck bringt, zum Beispiel durch Worte, unterbrochen von seufzenden Tönen, mit Action, mit Bewegung. Ich weiß nicht, ob Sie mich verstehen.

— Goldoni: Ja, Monsieur, ich verstehe sehr gut; außerdem hatte ich die Ehre, Fräulein Giraud zu hören, ich weiß, dass ihre Stimme nicht laut genug ist...


Antonio Vivaldi — Vivaldi: Wie bitte, Monsieur, Sie beleidigen meine Schülerin? Sie kann alles, sie singt alles.

— Goldoni: Ja, Monsieur, Sie haben Recht; geben Sie mir das Buch, lassen Sie mich das machen.

— Vivaldi: Nein, mein Herr, ich kann es Ihnen nicht geben, ich brauche es und habe es eilig.

— Goldoni: Nun gut, mein Herr, wenn Sie es eilig haben, leihen Sie es mir doch kurz, ich werde Ihnen sofort helfen.

— Vivaldi: Sofort?

— Goldoni: Ja, mein Herr, sofort.

Der Abbé verspottet mich, gibt mir das Drama, Papier und ein Schreibzeug, nimmt sein Brevier wieder zur Hand und rezitiert beim Umhergehen seine Psalmen und Hymnen.

Ich lese die mir bereits bekannte Szene noch einmal durch, fasse zusammen, was der Musiker wünscht, und in weniger als einer Viertelstunde schreibe ich eine achtzeilige Arie in zwei Teilen zu Papier.


Handschriftliches Notenheft von Vivaldi Ich rufe meinen Geistlichen und zeige ihm mein Werk.

Vivaldi liest, runzelt die Stirn, liest erneut, stößt Freudenschreie aus, wirft sein Uffizien auf den Boden und ruft Fräulein Giraud.

Sie kommt:

"Ah!", sagt er zu ihr, "das ist ein seltener Mann, das ist ein ausgezeichneter Dichter; lesen Sie diese Arie, Monsieur hat sie hier geschrieben, ohne sich zu bewegen, in weniger als einer Viertelstunde."

Und als er zu mir zurückkam, sagte er: "Ah! Monsieur, ich bitte Sie um Verzeihung."

Und er umarmte mich und versicherte mir, dass er nie einen anderen Dichter als mich haben werde.

Er vertraute mir das Drama an, gab mir weitere Änderungswünsche, immer zufrieden mit mir, und die Oper war ein voller Erfolg.”
Carlo Goldoni – Erinnerungen, Band I, Paris, 1787.

Von 1760 bis 1761: Ruhm über die Grenzen hinaus

1760

Carlo Goldoni

1761

Der Beginn des Abschieds von Venedig nach Paris:

1762

Carlo Goldoni und Alessandro Longhi

Alessandro Longhi, Maler und Freund von Goldoni, hatte sich auf die Malerei von Alltagsszenen spezialisiert ... und wurde von Goldoni geschätzt:

"Deine Malerei ist die Schwester meiner Muse"