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Canaletto - Antonio Canal (1697-1768)
Antonio Canal, genannt Canaletto, « der kleine Canal », war der erste große Maler von Stadtansichten Venedigs, der es verstand, die so besondere Architektur seiner Stadt mit dem Alltagsleben ihrer Bewohner zu verbinden.
Squero auf dem Rio dei Mendicanti Seine Liebe zu Venedig erklärt neben seinem Talent auch seinen sehr schnellen internationalen Erfolg zu seiner Zeit und auch heute noch.
Seine Werke sind nicht nur beschreibend, sondern auch voller Poesie.
Auch sein Gebrauch der Perspektive ist außergewöhnlich: Er verwendet sie nicht, um ein weit entferntes Objekt zu zeigen, das sich entfernt, sondern im Gegenteil, durch seinen Gebrauch der Perspektive ist es genau umgekehrt: Das Ferne kommt uns näher!
Canaletto, der Fotograf des Lebens
Canaletto war nicht nur ein Historiker seiner Zeit, noch kann man seine Rolle auf die des ersten « Fotografen » seiner Stadt beschränken.Neben seinen Ansichten mit vielen Details und Bildausschnitten, die denen der größten Fotografen in nichts nachstehen, hatte er es geschafft, das Herz Venedigs in seinen Bildern schlagen zu lassen.
Seine perfekten Bildausschnitte und seine extreme Aufmerksamkeit für den Aufbau seiner Bilder verleihen ihnen etwas Ewiges, Zeitloses: ein ideales Venedig.
Holzbrücke des Rio dei Mendicanti Man sieht Venedig in all seinem architektonischen Reichtum, und, was noch wichtiger ist, man fühlt es, es spricht zu einem: Das Venedig zu Canalettos Zeiten ist hier, vor uns, lebendig, überquellend vor Leben.
Eine Gondel fährt vorbei, ein Kind spielt, Tratschtanten stehen mit Körben auf dem Arm oben auf der Brücke und unterhalten sich, ebenso wie die Adligen mit Perücken am Ufer, während Arbeiter ein Boot zu Wasser lassen, während die Hausfrau sich auf ihrem Balkon über sie beugt.
Abgesehen von der Kleidung können Sie diese Szenen auch heute noch sehen, die geschäftigen Venezianer, die sich auf den Brücken unterhalten und aus ihren Fenstern heraus Ausschau halten.
Es sind dieselben, die Canaletto verewigt hat.
Die Stände auf dem Markusdom Und genau hier kommt das ganze Talent dieses Genies zum Ausdruck, das Präzision und Menschlichkeit miteinander verband, das die Strenge, die Ausrichtung der Steine mit dem Licht und dem täglichen Leben der Venezianer verband.
Die Fülle an Details und Personen, die er in seine Bilder integriert, ist so gut organisiert, so perfekt in Szene gesetzt, so gut der allgemeinen Kohärenz der Komposition untergeordnet, dass sie noch natürlicher und « an ihrem richtigen Platz » erscheint.
Auch Boote aller Art, vom kleinen Ruderboot über die Gondel bis hin zum großen Segelschiff, erwachen unter Canalettos Pinsel zum Leben.
Gondeln und Boote des Canal Grande Als echtes Kind des Landes « spürt » er das Wasser, er kennt den Klang des gurgelnden Wassers entlang des Rumpfes des Ruderbootes, er "weiß", wie das Ruder ins Wasser kommt, in welchem Winkel, mit welcher Drehbewegung des Handgelenks, mit welcher Bewegung des Beckens und der Arme, mit welcher Fußstellung der Gondoliere sein Boot antreibt.
Und das sieht man « in seinen Bildern, genauso wie man dort « das Geräusch des Wassers, das Geräusch der Schritte, die Rufe der Gondoliere auf dem Kanal und der Händler am Ufer oder auf der Piazza San Markus hört « ».
Ebenso bemerkenswert ist sein Einsatz von Licht und Schatten.
Mit ihnen modelliert er die Fassaden, schnitzt sie, verbindet sie, entfernt einige von ihnen, bringt andere näher und verwandelt sie in eine ideale Kulisse des venezianischen Lebens: einen Traum von Venedig.
Die « Vedute », eine Kunst, die zu ihrer Zeit als minderwertig galt
Doch Antonio Canal, der im Alter von 25 Jahren den Spitznamen Canaletto erhielt, wurde von seinen Zeitgenossen nur als begabter Handwerker angesehen.Zu Beginn des 18. Jahrhunderts befand sich Canaletto sowohl in Frankreich als auch in anderen europäischen Ländern ganz unten in der Hierarchie der Genres in der Kunst der Malerei.
Canaletto, Piazzetta San Markus Die großen Maler, diejenigen, die als solche anerkannt waren, malten Szenen, die von den großen Ereignissen der Geschichte berichteten, von Schlachten und Krönungen, von antiken Szenen und natürlich von religiösen Themen.
Diejenigen, die wie Canaletto das Alltagsleben malten, wurden kaum als Künstler anerkannt.
Canaletto hatte lange Zeit darunter zu leiden.
Glücklich darüber, dass er zu seiner Zeit als der Beste seines Fachs galt, während er gleichzeitig verschmäht und ganz unten auf der Skala der Malerei eingestuft wurde.
Eine Hierarchie, die schließlich völlig umgekehrt wurde, allerdings erst viel später, mit dem Aufkommen der Impressionisten.
Canaletto als Impressionist?
Dies ist eines der Paradoxa in Canalettos Malerei.
Venezianische Palazzo Balbi Alles ist extrem detailliert, bis hin zum kleinsten Spalt in der Wand, dem kleinsten Stück Seil, der kleinen Straßenlaterne im Hintergrund des Bildes, dem kleinen Hund, der sich kratzt.
Und doch ist sein Pinselstrich oft ein Vorläufer der Impressionisten.
Es sind zunächst die Farbtupfer, die « das Bild durchdringen », die Bewegungen des Windes in den Bannern, in der Wäsche, die auf den Altane (den venezianischen Terrassen) trocknet.
Dieser impressionistische Avantgardismus spiegelt sich auch in einigen Figuren und Details wider, die kaum skizziert und doch deutlich sichtbar und lesbar sind.
Venezianerin an ihrem Fenster Diese mit kaum mehr als ein paar Farbtupfern gemalten Hausfrauen, dieser Gondoliere, dessen Kopfbedeckung aussieht, als würde er gleich ins Wasser fallen, wird mit einem einzigen Pinselstrich in erstaunlicher Einfachheit und doch so präzise dargestellt.
Canaletto ist der Meister der Vereinfachung, mit wenigen Pinselstrichen, die besser zeichnen als die sorgfältigste Zeichnung.
Und dieses Know-how, dieses malerische Genie, nutzt Canaletto auch, um das Licht zu modellieren, in dem Venezianer und Schiffe baden: Das Licht ist überall, transparent, vibrierend, sonnig.
Es ist die Sonne, die die aufgehängte Wäsche einfängt, die den weißen Ärmel des Gondoliere festhält.
Gondel auf dem Canal Grande Canaletto arbeitete oft in aufeinanderfolgenden Schichten, um das Licht besser zum Schwingen zu bringen, um dem Wasser oder dem Himmel die nötige Transparenz zu verleihen, und verwendete mehr oder weniger dicke Farbschichten, die übereinander gemalt wurden, noch bevor die vorherigen vollständig getrocknet waren.
Seine ganze Kunst äußert sich in subtilen Veränderungen des Farbtons, die man nicht sofort sieht, aber spürt. Seine Gemälde sind lebendig und vibrieren vor Farben. Und das alles, ohne den letzten Schliff zu vergessen - den des Genies, das in der Lage ist, ihnen die Poesie des Lebens hinzuzufügen.
Es ist kein Zufall, dass einer seiner größten Bewunderer William Turner selbst war!
Abgelehnt an der Accademia in Venedig
Zwar wurde die Akademie der Schönen Künste in Venedig erst 1756 gegründet und Canaletto war bereits 59 Jahre alt, doch als er im Alter von 66 Jahren seine Bewerbung einreichte, wurde sie... abgelehnt!
Der Canal Grande und die Rialtobrücke Drei Sitze waren jedoch aufgrund des Todes der Mitglieder, die sie innehatten, neu zu besetzen.
Drei Möglichkeiten, die an drei andere, heute vergessene Maler vergeben wurden, wobei Canaletto nur den vierten Platz nach der Anzahl der erhaltenen Stimmen belegte.
Nur dank des Todes eines der drei anderen Maler, der kurz nach seiner Wahl eintrat, konnte Canaletto schließlich, fast durch Abwesenheit, in die Accademia in Venedig aufgenommen werden.
Er wurde jedoch nicht mit irgendeinem Thema für ein Aufnahmebild aufgenommen.
Der Canal Grande und die Riva del Vin Obwohl sie als "ehrliche" Maler galten, wurden die Ansichtenmaler immer noch nicht als echte Künstler zugelassen.
Mit einer imaginären Ansicht, einer "Laune" in einer Landschaft, in der Ruinen auftauchen, einem steifen und kalten Bild, das dem Leben, das in seinen Ansichten von Venedig pulsierte, fremd war, wurde Canaletto also aufgenommen.
Ein Gemälde von mittlerem Interesse, das Sie noch heute im Museo dell'Accademia in Venedig sehen können.
Canalettos Geburt und Berufung
Giovanni Antonio Canal, genannt Canaletto, wurde am 28. Oktober 1697 in der Pfarrei San Lio im Castello in Venedig geboren.
Boote und Paläste des Canal Grande Zwei Tage später wurde er getauft. Sein Pate hieß Paolo Vendramin und seine Patin « die Rucchi ».
Sein Vater Bernardo Canal und seine Mutter Artemisia, Schwester von Carlo Barbieri, stammten aus alten venezianischen Familien, die einige Immobilien besaßen.
Anders als lange Zeit berichtet wurde, gehörten beide jedoch nicht zur venezianischen Aristokratie.
Canalettos Vater malte Theaterkulissen und beschäftigte sich gelegentlich mit Bühnenbildern.
Es war daher ganz natürlich, dass er seinen Sohn Antonio in diese Art der Malerei einführte, die damals als minderwertig galt.
Regie und Bühnenbild
Von 1716 bis 1718 unterstützte Canaletto seinen Vater und seinen Onkel in Venedig bei der Inszenierung und der Herstellung von Bühnenbildern für mehrere Theateraufführungen.
Canaletto, Piazzetta San Markus Unter diesen: « Arsilda regina di Ponto » und « L'Incoronazione di Dario » von Antonio Vivaldi.
Es ist daher anzunehmen, dass Antonio Canal Vivaldi kannte.
In diesen beiden Jahren fertigte er noch viele weitere Bühnenbilder für Aufführungen an, von denen leider keine Zeichnungen, Stiche oder Gemälde erhalten sind.
Es ist hingegen bekannt, dass der junge Antonio sich schnell für die Malerei als Kunstform interessierte, während er mit seinem Vater und seinem Onkel an der Herstellung von Bühnenbildern für Theater und Opern beteiligt war.
Canaletto in Rom im Jahr 1719
In diesem Jahr erhielt Canalettos Vater Aufträge für Bühnenbilder, die er in Rom für Werke von Alessandro Scarlatti, dem Vater des berühmten Komponisten Domenico Scarlatti, anfertigen sollte.Es handelte sich um die Bühnenbilder für « Turno Aricino » und für « Tito Sempronico ».
Gaspard Van Wittel - La Piazzetta Canalettos Aufenthalt in Rom dauerte fast zwei Jahre, in denen er mehrere Künstler kennenlernte, darunter den Römer Panini sowie den Niederländer Gaspar Van Wittel - Künstler, die ihm zweifellos dabei halfen, seinen Wunsch zu bestätigen, Maler zu werden, anstatt nur Kulissen zu entwerfen.
Während dieses Aufenthalts war er, wie es bei den meisten Malern dieser Zeit der Fall war, von den Monumenten und Ruinen der Antike, die überall in Rom auftauchten, begeistert.
Er zeichnete und malte im Freien, auf dem Forum Romanum und vor dem Kolosseum, das zu dieser Zeit mit Bäumen, die mitten in der Arena wuchsen, überwuchert war.
Canaletto - Das Kolosseum Es ist nicht bekannt, ob Canalettos Erziehung ihm das nötige Wissen vermittelt hatte, um die Bedeutung und Geschichte der Ruinen, die er malte, richtig zu verstehen, aber es ist sicher, dass er Gefallen daran fand und dass es in Rom war, wo sein Talent begann, sich zu entfalten, ebenso wie sein Wunsch, Maler von « Vedute », Maler von « Ansichten », zu werden.
Eine aufkeimende Leidenschaft, die seinen persönlichen Stil ankündigte, indem er bereits die Architektur mit dem Alltagsleben vermischte, wobei die kleinen römischen Figuren ebenso präsent waren wie die Ruinen, vor denen sie gemalt wurden.
Zwei kleine Gemälde, die Canaletto zugeschrieben werden und die Maxentius- und Konstantin-Basilika am Forum Romanum sowie das Kolosseum darstellen, sind in der Galleria Borghese in Rom ausgestellt.
Canaletto - Blick auf das Forum Lange Zeit wurde angenommen, dass sie von seinem Neffen Bernardo Bellotto, dem Sohn seiner Schwester Fiorenza, angefertigt worden waren, der sein Handwerk ab 1735 in der Werkstatt seines Onkels erlernt hatte.
Seit einigen Jahren ist diese Hypothese jedoch nicht mehr so sicher, wie es zunächst den Anschein hatte.
Die beiden Bilder wären also tatsächlich Canaletto aus dieser Zeit oder entstanden später während eines zweiten Aufenthalts.
Dies, weil in ihnen zahlreiche Ähnlichkeiten mit den formal authentischen Gemälden Canalettos festgestellt wurden, insbesondere in der Darstellung der kleinsten Figuren, ihrer Gesten und Haltungen sowie in der Art und Weise, wie die Perspektiven behandelt wurden.
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